„Unter Tieren" di Jelinek arriva a Salisburgo: Peter Thiel tra le citazioni, la regia è di Nicolas Stemann

Il cast riunisce nomi di primo piano del teatro austro-tedesco. Tra le interpreti figurano Mavie Hörbiger e Caroline Peters, attrici già associate a produzioni jelinekiane, alle quali si affiancano altri membri della compagnia. La direzione di Stemann, caratterizzata da un'attenzione particolare per la parola scritta e per la sua messa in scena, restituisce la complessità di un testo che lavora sulla lingua come materia politica.

Il testo e le sue ambiguità

Il lavoro di Jelinek si distingue da anni per la capacità di trasformare frammenti di linguaggio quotidiano — slogan pubblicitari, formule mediatiche, gergo economico — in materiale poetico e critico. In „Unter Tieren" il bestiario dell'autrice funziona come allegoria della società contemporanea: gli animali della fattoria diventano veicolo per interrogare i meccanismi del consumo, della produzione industriale e dell'oblio storico.

Una delle figure animali centrali è una mucca chiamata Anna, o che porta un nome diverso. La voce della mucca apre squarci di ironia e di visionarietà apocalittica, come nella sequenza in cui l'animale commenta l'anonimato degli allevamenti moderni paragonandolo alla massa anonima delle vittime di guerra. Il brano, citato dai critici come esempio perfetto della poetica jelinekiana, è stato ripreso in più commenti alla produzione salisburghese.

Nel testo originale la mucca afferma: „Anna – so heiße ich gar nicht, ich glaube, der moderne Bauer gibt seinen Tieren keine Namen mehr, es sind zu viele, wie die Toten eines jeden Krieges, die von allen Seiten zusammenfließen und die Erde mit sich überschwemmen – Anna, den Kredit hamma, läute deine Glocken!, schüttle deine Milchtüten!". La lingua lavora esplicitamente per ambiguità: le campane come strumento religioso ma anche come termine volgare; i cartoni del latte come prodotto finale, standardizzato, dei processi vitali della mucca.

Peter Thiel come riferimento critico

La riflessione si sposta così dal piano letterario a quello politico, e tocca anche i protagonisti dell'economia digitale contemporanea. Il tech miliardario Peter Thiel compare tra i riferimenti citati nel dibattito che accompagna la produzione: la sua figura è utilizzata come caso emblematico di come il capitale tecnologico ridefinisca rapporti di potere, linguaggio e rappresentazione. La pièce non offre un ritratto diretto del singolo imprenditore, ma inserisce quel tipo di influenza nella propria costellazione critica.

La messa in scena di Stemann punta a rendere visibile il lavoro sulla lingua. Le attrici — tra cui Hörbiger e Peters — restituiscono il ritmo spezzato e accumulante del testo, in cui le frasi pubblicitarie e le formule mediatiche vengono decomposte e ricomposte. L'allestimento evita la semplice rappresentazione naturalistica della fattoria, preferendo un dispositivo scenico che lasci emergere il flusso verbale jelinekiano.

La regia di Stemann e la scena

La scelta dei Salzburger Festspiele di collocare „Unter Tieren" sulla Perner-Insel, spazio storicamente associato a produzioni sperimentali e a forme teatrali non convenzionali, rafforza la lettura politica dell'opera. La piccola isola salisburghese diventa cornice per un teatro che intreccia estetica e riflessione sui meccanismi economici e mediatici del presente, senza rinunciare alla componente poetica che contraddistingue la scrittura di Jelinek.

Il dibattito critico che accompagna la produzione sottolinea come „Unter Tieren" riesca a tenere insieme piani diversi: quello della riflessione linguistica, quello della critica al capitalismo contemporaneo e quello della meditazione sulla violenza storica. La comparazione tra i numeri anonimi degli allevamenti moderni e quelli delle vittime di guerra è stata più volte richiamata come chiave di lettura per comprendere l'attualità del testo, anche alla luce dei riferimenti a figure come Peter Thiel.

La produzione si inserisce in un'estate salisburghese che continua a dedicare ampio spazio al repertorio contemporaneo di lingua tedesca, accanto ai tradizionali appuntamenti con l'opera e il dramma classico. L'accostamento tra un'autrice come Jelinek e figure discusse del mondo tecnologico ed economico risponde alla volontà del festival di problematizzare il rapporto tra cultura, capitale e forme contemporanee di potere, mantenendo al centro la parola scritta e la sua messa in scena.